王安石，字介甫，号半山，北宋杰出的政治家、文学家、思想家，“唐宋八大家” 之一。他自幼聪颖，博览群书，21 岁中进士，从此踏入仕途。为官期间，他目睹社会积弊，主张改革变法，宋神宗时期任宰相，推行 “王安石变法”，试图改变北宋积贫积弱的局面，虽最终因阻力重重而失败，却在历史上留下了浓墨重彩的一笔。除了政治成就，王安石在文学领域也造诣深厚。他倡导 “诗文革新运动”，主张文章 “务为有补于世”，其诗风格独特，被称为 “王荆公体”，兼具豪放与婉约之美，留下了无数脍炙人口的佳作。

1. 《元日》

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

这首诗是王安石咏节令的名篇，堪称 “北宋新年名片”。开篇 “爆竹声中一岁除”，以热闹的爆竹声点明新年到来的喜庆氛围，瞬间拉满节日感。“春风送暖入屠苏”，春风吹拂，人们饮下驱邪避瘟的屠苏酒，暖意融融。“千门万户曈曈日”，朝阳升起，照亮千家万户，“曈曈” 二字写出阳光的明亮温暖，充满希望。末句 “总把新桃换旧符”，既写民间换桃符的习俗，又暗喻变法带来的新气象，将节日的欢庆与政治理想巧妙融合，充满积极向上的力量。

2. 《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间，钟山祇隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

这是王安石思乡诗的代表作，尤其 “春风又绿江南岸” 一句千古流传。开篇 “京口瓜洲一水间”，写京口与瓜洲仅隔一条江水，距离之近一目了然；“钟山祇隔数重山”，再写故乡钟山虽隔几重山，却在心中近在咫尺，思乡之情悄然流露。“春风又绿江南岸”，“绿” 字堪称神来之笔，将春风吹过江南、草木复苏的景象写得鲜活灵动，从视觉上展现春日生机。末句 “明月何时照我还”，以问句收尾，明月皎洁，却不知何时能照亮归乡之路，把思乡的急切与对仕途的纠结写得细腻动人。

3. 《登飞来峰》

飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

这首诗是王安石借登高抒怀的励志之作，尽显其政治抱负。“飞来山上千寻塔”，写出飞来峰塔的高耸，为下文登高望远做铺垫；“闻说鸡鸣见日升”，听闻在塔上黎明鸡鸣时能看见日出，增添了塔的神奇与壮阔。“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层” 是全诗的点睛之笔，“浮云” 既指山间云雾，也暗喻朝中阻碍变法的保守势力，诗人表明自己身处高位，目光长远，不惧阻力，展现出坚定的信念与豪迈的胸襟，至今仍给人以激励。

4. 《夜直》

金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

“夜直” 即夜间值班，这首诗写的是王安石在宫中值班时的情景与心境。“金炉香尽漏声残”，香炉燃尽，漏壶水滴将尽，点明夜已深沉；“剪剪轻风阵阵寒”，轻柔的风带着阵阵寒意，烘托出深夜的清冷。“春色恼人眠不得”，“恼人” 二字看似抱怨春色，实则是因心中牵挂国事、思绪万千而无法入眠，把无形的愁绪转化为有形的 “春色”。末句 “月移花影上栏干”，月光移动，花影爬上栏干，以静谧的夜景收尾，却更显诗人内心的不平静，含蓄隽永。

5. 《乌江亭》

百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。

江东子弟今虽在，肯与君王卷土来。

这是王安石咏史抒怀之作，针对项羽乌江自刎一事发表见解。“百战疲劳壮士哀，中原一败势难回”，开篇便点明项羽军队历经百战，士兵疲惫，且中原一败后局势已难以挽回，客观分析了项羽失败的局势。“江东子弟今虽在，肯与君王卷土来”，诗人提出疑问：即便江东子弟还在，他们是否还愿意跟随项羽卷土重来？不同于杜牧 “江东子弟多才俊，卷土重来未可知” 的惋惜，王安石以冷静客观的视角，道出历史的必然，展现出其政治家的远见。

6. 《书湖阴先生壁二首・其一》

茆檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

这首诗是王安石题在友人湖阴先生家墙壁上的作品，充满生活气息与田园之美。“茆檐长扫净无苔”，写友人庭院的茅檐经常打扫，干净得没有一丝青苔，可见友人的勤劳整洁；“花木成畦手自栽”，庭院里的花木整齐成畦，都是友人亲手栽种，透着对生活的热爱。“一水护田将绿绕，两山排闼送青来” 是千古名句，诗人运用拟人手法，将 “水” 比作守护田地的使者，环绕着翠绿的田野；“山” 则像推门而入的客人，送来满眼的青翠，把田园景致写得生动有趣，充满生机与情趣。

7. 《初晴》

幅巾慵整露苍华，度陇深寻一径斜。

小雨初晴好天气，晚花残照野人家。

这首诗描绘了小雨初晴后的乡村景致，充满闲适恬淡之感。“幅巾慵整露苍华”，诗人随意整理着头巾，露出花白的头发，尽显慵懒自在；“度陇深寻一径斜”，越过田垄，深入寻找一条倾斜的小路，勾勒出诗人漫步乡间的身影。“小雨初晴好天气”，直接点出小雨初晴的好时节，简单直白却充满惬意；“晚花残照野人家”，傍晚的花朵在夕阳余晖下，映照在山野人家，画面温馨美好，让人感受到乡村生活的宁静与美好。

8. 《雪乾》

雪乾云净见遥岑，南陌芳菲复可寻。

换得千颦为一笑，春风吹柳万黄金。

这首诗写雪后初晴的春日景象，充满生机与喜悦。“雪乾云净见遥岑”，积雪消融，云层散去，远处的山峰清晰可见，天空澄澈明朗；“南陌芳菲复可寻”，南边的田间小路上，花草的芬芳又可以寻觅到了，春日的气息愈发浓厚。“换得千颦为一笑”，将冬日的萧瑟愁绪（千颦）换成春日的喜悦（一笑），对比鲜明，写出心情的转变；“春风吹柳万黄金”，春风吹拂，柳树抽出新芽，满树金黄，把柳枝的鲜嫩与春日的生机写得极具画面感，充满活力。

9. 《南浦》

南浦东冈二月时，物华撩我有新诗。

含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。

这首诗写二月南浦的春日美景，语言清丽，意境优美。“南浦东冈二月时”，点明地点（南浦东冈）与时间（二月），二月正是春日烂漫之时；“物华撩我有新诗”，春日的美好景物触动诗人灵感，让他生出创作新诗的兴致。“含风鸭绿粼粼起”，写春风吹拂下，碧绿的江水泛起粼粼波光，“鸭绿” 形容江水的翠绿，生动形象；“弄日鹅黄袅袅垂”，鹅黄色的柳枝在阳光下随风飘荡，“鹅黄” 写出柳枝的鲜嫩，“袅袅” 则描绘出柳枝的柔美，两句对仗工整，把春日的水与柳写得清新动人。

10. 《五更》

青灯隔幔映悠悠，小雨含烟凝不流。

祇听蛩声已无梦，五更桐叶强知秋。

这首诗写五更时分的情景，透着孤寂与愁绪。“青灯隔幔映悠悠”，青色的灯光隔着帷幔，映照出悠悠的光影，营造出静谧而清冷的氛围；“小雨含烟凝不流”，小雨夹杂着烟雾，仿佛凝固不动，更显环境的沉闷。“祇听蛩声已无梦”，只听见蟋蟀的叫声，再也无法入眠，写出深夜的孤寂；“五更桐叶强知秋”，五更时分，梧桐叶飘落，让人勉强感受到秋天的到来，“强知秋” 三字道尽内心的凄凉与对时光流逝的感慨。

11. 《耿天骘许浪山千叶梅见寄》

闻有名花即谩栽，慇勤准拟故人来。

故人岁岁相逢晚，知复同看几度开。

这首诗是王安石收到友人寄来的千叶梅后所作，饱含对友人的思念。“闻有名花即谩栽”，听闻有名贵的花，便随意栽种，可见对花的喜爱；“慇勤准拟故人来”，殷勤地准备着，等待友人前来观赏，尽显对友人的期盼。“故人岁岁相逢晚”，感叹与友人每年相见都很晚，带着一丝遗憾；“知复同看几度开”，不知还能与友人一同观赏这梅花开放几次，把对友情的珍视与对时光的忧虑融入其中，情感真挚。

12. 《北山》

北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。

细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。

这首诗写诗人在北山游玩的情景，充满闲适与悠然。“北山输绿涨横陂”，北山仿佛把绿色输送过来，使池塘的水位上涨，“输绿” 一词拟人化，生动有趣；“直堑回塘滟滟时”，笔直的沟渠与曲折的池塘里，水波荡漾，波光粼粼。“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”，诗人因细细数着落花而久坐，又因慢慢寻找芳草而归来较晚，把游玩时的悠闲自在写得淋漓尽致，让人感受到诗人对自然的热爱与对生活的享受。

13. 《金陵即事三首・其一》

水际柴门一半开，小桥分路入青苔。

背人照影无穷柳，隔屋吹香并是梅。

这首诗描绘了金陵的乡村景致，充满清幽之美。“水际柴门一半开”，水边的柴门半开着，透着几分闲适与神秘；“小桥分路入青苔”，小桥分开道路，通向长满青苔的地方，勾勒出乡村小路的幽静。“背人照影无穷柳”，柳树背对着人，在水中映照出无数影子，尽显柳树的柔美；“隔屋吹香并是梅”，隔着房屋传来阵阵香气，原来是梅花盛开，“吹香” 二字写出香气的飘散，让人仿佛能闻到梅花的清香，意境清幽淡雅。

14. 《江上》

江北秋阴一半开，晚云含雨却低回。

青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。

这首诗写江上的秋日景象，充满转折与惊喜。“江北秋阴一半开”，江北的秋日阴云散去一半，天空半晴半阴，景象独特；“晚云含雨却低回”，傍晚的云彩带着雨水，却迟迟不肯落下，透着一丝沉闷。“青山缭绕疑无路”，青山环绕，让人怀疑前方没有道路，营造出迷茫之感；“忽见千帆隐映来”，就在迷茫之际，忽然看见无数船只隐约出现，带来惊喜与希望，写出了江上航行时的独特体验，也暗含 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村” 的哲理。

15. 《若耶溪归兴》

若耶溪上踏莓苔，兴罢张帆载酒回。

汀草岸花浑不见，青山无数逐人来。

这首诗写诗人在若耶溪游玩后归航的情景，充满意趣。“若耶溪上踏莓苔”，诗人在若耶溪上踏着青苔漫步，尽显游玩的惬意；“兴罢张帆载酒回”，游玩尽兴后，升起船帆，载着酒返回，透着潇洒自在。“汀草岸花浑不见”，岸边的汀草与野花都看不见了，把注意力转向远方；“青山无数逐人来”，无数青山仿佛在追逐着人而来，运用拟人手法，把静态的青山写得动态十足，充满生机与趣味，让人感受到归航时的轻松愉悦。

16. 《游钟山》

终日看山不厌山，买山终待老山间。

山花落尽山长在，山水空流山自闲。

这首诗是王安石游钟山时所作，表达了对钟山的喜爱与对闲适生活的向往。“终日看山不厌山”，整日看山却从不厌烦，直接抒发对钟山的喜爱；“买山终待老山间”，希望买下这片山，最终在山间养老，展现出对山间生活的向往。“山花落尽山长在”，山上的花虽然会落尽，但山却永远存在，写出山的永恒；“山水空流山自闲”，山水虽然空自流淌，但山却依然悠闲自在，把山的从容与淡定写得淋漓尽致，也暗含诗人对人生的感悟。

17. 《越人以幕养花因游其下二首・其一》

幕天无日地无尘，百紫千红占得春。

野草自花还自落，落时还有惜花人。

这首诗写越人用幕布养花的情景，充满春日生机与人文关怀。“幕天无日地无尘”，用幕布遮蔽天空，没有烈日照射，地面也没有尘埃，为花营造了良好的生长环境；“百紫千红占得春”，各种颜色的花竞相开放，占据了整个春天，尽显春日的烂漫。“野草自花还自落”，野生的花草自己开花自己凋谢，透着自然的随性；“落时还有惜花人”，花凋谢时还有珍惜花的人，既写出对花的怜惜，也暗含对美好事物的珍视，情感细腻。

18. 《晴景》

雨来未见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

这首诗写雨后初晴的景象，充满趣味与遗憾。“雨来未见花间蕊”，下雨前还没看见花的花蕊；“雨后全无叶底花”，雨后连叶子底下的花都没有了，写出雨水对花的摧残，带着一丝遗憾。“蜂蝶纷纷过墙去”，蜜蜂和蝴蝶纷纷飞过墙去；“却疑春色在邻家”，让人怀疑春天的景色转移到了邻居家，运用拟人的手法，把蜂蝶的行为与人的猜测结合起来，既写出雨后的景象，又充满生活情趣，耐人寻味。